«Нос». Опера

«Нос»

Опера в трёх действиях, десяти картинах

Соч.15

Либретто Е. Замятина, Г. Ионина, А.Прейса и Д. Шостаковича по одноимённой повести Н. Гоголя.

Длительность: 110'

В апреле 1926 года Шостакович стал аспирантом Ленинградской консерватории по композиции в классе М.О. Штейнберга и свою оперу «Нос» по одноимённой «петербургской повести» Гоголя писал в качестве аспирантской работы.

Опера была начата летом 1927 года: Шостакович приступил к сочинению музыки ещё до завершения своей одночастной Второй симфонии соч. 14 (она создавалась по заказу Музсектора Государственного издательства к десятилетию Октябрьской революции; партитура была окончена до 10 августа).

Замысел «Носа» впервые упоминается в письме Б.Л. яворскому от 12 июня: «Как только кончу симфоническую поэму (будущую Вторую симфонию), принимаюсь за оперу. Сюжетом послужит повесть Гоголя „Нос“. Либретто буду делать я сам. В затруднительных случаях буду советоваться с Радловым. Уже почти сочинил увертюру».

Несколько позже Шостакович представил хронологию сочинения «Носа» следующим образом: «первый акт написан в месяц, второй, после небольшого перерыва, — в две недели, третий — опять после перерыва в три недели». На основании этого описания невозможно установить, делал ли Шостакович перерывы в процессе сочинения отдельных актов или каждый акт создавался в едином порыве; неясно также, учитывается ли в этой хронологии также и инструментовка.

Первоначально Шостакович заказал либретто маститому Евгению Замятину, чья инсценировка «Левши» Лескова (под названием «Блоха») в оформлении Бориса Кустодиева и с музыкой Юрия Шапорина явилась важным событием ленинградской театральной жизни середины 1920-х годов. Позднее к работе над текстом «Носа» были привлечены молодые литераторы Георгий Ионин и Александр Прейс, будущий либреттист оперы «Леди Макбет Мценского уезда». Есть основания предполагать, что в разработке концепции оперы участвовал Иван Соллертинский — ближайший друг Шостаковича с середины 1927 года, однако это не может быть подтверждено документами. Так или иначе, главным либреттистом «Носа» был, несомненно, сам Шостакович.

Выбор литературной основы композитор объяснил post factum в статье, опубликованной сразу после премьеры оперы в начале 1930 года. Обращение к классике, по словам Шостаковича, было вызвано отсутствием подходящего материала в современной советской литературе и нежеланием современных литераторов сотрудничать с ним в деле «развития советского оперного искусства». Убеждённый, что «в наше время опера на классический сюжет <...> наиболее актуальна при сатирическом характере сюжета», Шостакович «стал искать сюжет у трёх „китов“ русской сатиры — Гоголя, Салтыкова-Щедрина и Чехова» и «в конце концов остановился на „Носе“ Гоголя».

Ещё до завершения партитуры «Носа», в феврале 1928 года, заявка на оперу была рассмотрена художественным советом, общим для двух ленинградских оперных театров — Малого (Малегот) и Академического (ГАТОБ); в мае совет прослушал два готовых к тому времени акта. Вскоре после этого Шостакович объединил семь фрагментов оперы в сюиту для концертного исполнения (соч. 15а).

Поначалу предполагалось, что «Нос» пойдёт в Большом театре в режиссуре Мейерхольда. В конечном счёте оперу принял к постановке ленинградский Малегот под музыкальным руководством Самуила Самосуда — убеждённого пропагандиста новой музыки, прежде всего советской, и приверженца творчества Шостаковича (позднее, в 1934 году, он поставил в Малеготе «Леди Макбет Мценского уезда», в 1942-м впервые исполнил «Ленинградскую симфонию», а в 1956-м вернул к концертной жизни Восьмую симфонию, находившуюся под негласным запретом со времени «ждановщины»).

Концертная премьера «Носа» на сцене Малегота под управлением Самосуда состоялась 16 июня 1929 года. 14 января 1930-го, за четыре дня до сценической премьеры, в ленинградском Московско-Нарвском доме культуры были показаны три картины оперы с пояснениями самого Шостаковича и музыковедов Соллертинского и Юлиана Вайнкопа. Наконец, 18 января 1930 года в Малеготе прошла премьера оперы в режиссуре Николая Смолича и сценографии Владимира Дмитриева.

Опера сошла с репертуара год спустя, выдержав 16 представлений. Критика сталинской эпохи настойчиво поддерживала образ первой оперы Шостаковича как воплощения самых пагубных крайностей мелкобуржуазного «современничества» в ещё неокрепшей советской музыкальной культуре 1920-х годов. Первая серьёзная аналитическая работа о «Носе» появилась только в 1965 году.

Сенсационному возобновлению оперы в СССР (Москва, Камерный музыкальный театр, 1974, дирижёр Геннадий Рождественский, режиссёр Борис Покровский) предшествовали постановки в Италии, ФРГ, ГДР, Чехословакии, Великобритании.

Чистовая рукопись партитуры оперы «Нос» являлась собственностью венского музыкального издательства Universal Edition, с 1925 года регулярно печатавшего музыкальные новинки из СССР. Партитура поступила в издательство, очевидно, в начале 1930-х годов, однако была опубликована лишь в 1970-м году. В настоящее время партитура хранится в архиве Д.Д. Шостаковича.

Записи:

- Московский Камерный музыкальный театр. Дирижер Г.Н. Рождественский, В. Агронский (хормейстер). 
Э. Акимов (Ковалев), В. Белых (Иван Яковлевич), Б. Тархов (Квартальный надзиратель), Б. Дружинин (Иван), А. Ломоносов (Нос), Л. Сапегина (Подточина), Л. Уколова (дочь Подточиной), Н. Зазулова (Прасковья Осиповна).
Мелодия C10 07007-10 (запись 1974 г.; 1977).
- Le Chant du Monde LDX 78609/10.