«Москва, Черёмушки». Оперетта

Либретто: В. Масс и М. Червинский.

Премьера:
Московский театр оперетты, 24 января 1959 года. Дирижер Г. Столяров. Режиссер В. Канделаки.
В том же году «Москва, Черемушки» была поставлена в Ростове-на- Дону, Одессе, Свердловске, Братиславе и Праге.

«Москва, Черёмушки»

Музыкальная комедия

Первые сведения о готовящейся постановке оперетты Шостаковича в Московском театре оперетты появились в прессе в мае 1957 года, когда главный режиссёр театра В.А. Канделаки назвал её в числе ближайших постановок театра. Возглавив театр за три года до того, он в содружестве с новым главным дирижёром театра Г.А. Столяровым сразу взял курс на современный репертуар в жанре «советской музыкальной комедии». Из 25 премьер, осуществлённых за десятилетие руководства театром этим творческим тандемом, 19 были сочинениями советских композиторов. Однако даже рядом с такими известными композиторами, как Кабалевский и Хренников, также привлечёнными Канделаки и Столяровым в это время к сотрудничеству с театром, имя крупнейшего симфониста и фактически уже признанного классика в контексте «весёлого жанра» выглядело интригующе.

С середины 1930‑х годов после печально известной «антиформалистической» кампании, в центре которой оказались оперы и балеты Шостаковича, он оставил сотрудничество с музыкальными театрами. Появление новой музыкально-драматической партитуры несомненного лидера советской композиторской школы, а тем более его дебют в опереточном жанре, могли стать настоящей сенсацией. Интерес к будущей премьере, несомненно, усилился после награждения композитора весной 1958 года Ленинской премией.

Музыкальная комедия «Москва, Черёмушки» была написана в 1957–1958 годах для Московского театра оперетты. Инициатива привлечения Шостаковича к реальному сотрудничеству с театром принадлежала Г. Столярову, который с 1954 года стал главным дирижёром Московского театра оперетты.

По утверждению И. Гликмана, композитор согласился писать музыку на либретто В. Масса и М. Червинского «Москва, Черёмушки» «скрепя сердце», лишь «по настоятельным, неотступным просьбам» Столярова, поскольку предложенный ему сюжет «отнюдь не радовал его».

К сочинению Шостакович приступил осенью 1957 года. В отличие от других случаев сотрудничества Шостаковича с театрами, отдельные номера нового произведения передавались в театр (Столярову) сразу по мере их написания, до завершения всей партитуры в целом. Чтобы ускорить работу, переписчики делали с автографа Шостаковича копии, с которыми можно было начинать разучивание с певцами, хором и оркестром.

Вскоре из-за крайней загруженности композитора работа прервалась. Шостакович вернулся к ней лишь весной 1958 года.

При работе над партитурой Шостакович вносил в первоначальный текст клавира разнообразные изменения, касающиеся тесситуры вокальных партий, транспонируя некоторые номера с учётом голосовых возможностей конкретных исполнителей или предлагая варианты (ossia), сочинял новые фрагменты, уточнял агогические указания и проч. Существенные коррективы вносились и в либретто.

Процесс сочинения в целом занял немного больше года: примерно с конца сентября 1957 года по октябрь 1958-го. По ходу работы уточнялось и определение жанра сочинения: сам Шостакович обычно называл этот опус опереттой; на титульном листе рукописного клавира, хранящегося в Производственном комбинате Музыкального фонда, значится: «Оперетта-обозрение в 3-х действиях»; в прижизненном издании клавира жанр произведения определён как музыкальная комедия.

Премьера оперетты «Москва, Черёмушки» состоялась 24 января 1959 года на сцене Московского театра оперетты в постановке режиссёров Владимира Канделаки, Арона Закса и дирижёра Григория Столярова. Художник Григорий Кигель, балетмейстер Галина Шаховская. В ролях были заняты Т. Шмыга и А. Еланская (Лидочка), Н. Рубан и Ю. Богданов (Борис Корецкий), А. Котова и И. Муштакова (Люся), А. Ткаченко и В. Зарубеев (Дребеднёв), Н. Куралесина и З. Белая (Маша), А. Пиневич и В. Чекалов (Саша Бубенцов), Н. Крылова (Вава), А. Степутенко (Сергей Глушков), М. Качалов (Бабуров).

«Шостакович сидел в четвёртом ряду <...>, — вспоминал Ярон, — и я видел по его лицу, как он внутренне сам „играл“ все роли, „пел“ все партии, „танцевал“ все танцы. В антрактах, когда в зрительный зал давали свет и публика аплодировала ему, он подымался с кресла и конфузливо (как всегда) кланялся».

В обзоре музыкально-театральных событий прошедшего театрального сезона на страницах центральной газеты «Известия» летом 1959 года премьера первой оперетты композитора-лауреата Ленинской премии была названа в числе важнейших удач. Драматург Леонид Малюгин писал: «<...> Знаменателен он [спектакль] потому, что к жанру оперетты обратился один из крупнейших композиторов современности Д. Шостакович, к тому же художник, в творчестве которого преобладали драматические и даже трагические мотивы. И в этом — одна из хороших примет нашего оптимистического времени!

Записи:

- Оркестр Pimlico Opera, Солисты: Platt I., Davies M., Tibbels N., Barkan A., Hancock P. Дирижер: Kani W. 1994 // BBC MM132, 1995
- Оркестр и хор Московского театра оперетты. Солисты: Т. Шмыга, Н. Рубан, Н. Куралесина, В. Чекалов, В. Алчевский и др. Дирижёр: Г. Столяров. 1959 // Мелодия Д-11043-4, 1962